Vicente Núñez: el asalto a lo impenetrable

Posted on 27 octubre, 2014 By Redaccion Letras, portada

Por José de María Romero Barea

A pesar de que Vicente Núñez (Aguilar de la Frontera (Córdoba), 1926 – 2002) jamás quiso ser crítico profesional (o tal vez por ello), su veredicto es siempre justo. Poeta conocido por el poder devastador de su dictamen, supo ocuparse de un buen libro tanto como de uno malo, fiel al principio de que un crítico debe aceptar el riesgo moral y atreverse a juzgar: “Distancias son desdenes, pero desdenes amorosos” (Núñez citado por Rafael Ruiz Serrano en el prólogo, p. 14).

Los artículos de crítica literaria de un poeta son una de las formas de llegar a su poesía. Al leer Vicente Nuñez: crítico de arte y literatura (Fundación Vicente Núñez, CEP-Priego Montilla, Ayuntamiento de Aguilar de la Frontera, 2014) sentimos que estamos llegando a la esencia no sólo de la poesía del autor de Rojo y sepia (2007), sino de la poesía misma.

Con el título “Crítica y clínica en Vicente Núñez (diagnóstico reservado)”, el poeta, crítico literario y editor Francisco Javier Torres Avilés, analiza la prosa crítica del poeta de Himnos y texto (1989). “En VN no hay otro método más que su propia inteligencia y su propio (gran) conocimiento (…)” (p. 22). Crítico sin programa, que no intenta vendernos nada, Núñez era un poeta “que analizaba las obras de los demás para entenderlas y situarlas, claro, pero también tratando de entenderse y situarse a sí mismo” (p. 21).

Núñez se acerca a un poema con la inocencia del recién llegado. Su preocupación es mental (el poema como artefacto verbal) y sentimental (la persona que escribe el poema). Su exégesis se ocupa lo mismo de escritores consagrados (Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Gil Albert, Emilio Prados), como de los que comienzan. Su enfoque es estructuralista, con abundantes reflexiones semióticas, fenomenológicas y de filosofía del lenguaje. A pesar de un enfoque tan teórico y programático, Núñez ha conseguido crear, al mismo tiempo, todo un paisaje moral.

Los pintores lucentinos Isabel Jurado Cabañés y Rafael Aguilera Baena analizan los dibujos inéditos del autor aguilarense en sendos artículos titulados “Vicente Núñez: recuerdos en el tiempo y aproximación a sus dibujos” y “Perfumes: hacia una interpretación de los dibujos de Vicente Núñez”. Los dibujos que se reproducen en esta edición no son exactas transcripciones del mundo: son, de manera sutil pero osada, interpretaciones. Su línea caligráfica es casi caricaturesca, cercana en ocasiones al cómic. Núñez se ocupa de un “Ángel”, un “Autorretrato”, un “Arlequín”. Su “Naturaleza muerta” es bucólica en vez de apocalíptica. Sus imágenes que se deleitan en la cotidianeidad, las copas de vino, el maderamen desigual de los muebles. Sus dibujos son, de alguna manera, complementarios a sus poemas.

Por último, la profesora y crítica literaria Leonor María Martínez Serrano, en “Vicente Núñez, o el ejercicio lúcido de la crítica de arte”, profundiza en la idea de que Núñez no es un crítico profesional, sino un crítico amateur, en el mejor sentido de la palabra, cuya “mirada lúcida y fresca [es] capaz de captar matices que tal vez pasen desapercibidos a los historiadores o críticos de arte profesionales” (p. 64).

Amante de los libros que nos habla de su amor, las observaciones de Núñez sobre arte son sagaces. Se ocupa de los movimientos más imperceptibles, sin pretensiones, con una intensidad inaudita, lo mismo del catálogo de la exposición “Tríada” de Juan Vicente Zafra Polo (1991), como del aguafuerte de Manolo Gil “La Ribera” (1992) o los “Paisajes de Ipagro y Poley” de Lorenzo Marqués Repiso-Muñoz.

Sostiene el autor de Teselas para un mosaico (1985): “Picasso ha sido toda la luz de Málaga, como jamás ser alguno fuera capaz de apresarla; el sol total que habría que reinventar la tiniebla tectónica de las formas, el humanismo del asalto a lo impenetrable” (p. 82). Lo mismo podría decirse de Vicente Núñez: registra y clasifica sus propios pensamientos al mismo tiempo que arroja luz a través de sus apotegmas ex cathedra.

Concluye Martínez Serrano: “Todos estos escritos de tersa prosa poética nos desvelan a un autor atento a los matices expresivos de la lengua, arma de precisión cognoscitiva y de comunicación. Encarnan el ejercicio lúcido de la crítica de arte que frecuentó Vicente Núñez, que holló los caminos de la poesía, del sofisma y del ensayo en busca del sentido último de las cosas, siempre atento a la irresistible llamada del arte, sensible a cada instante a su poder emancipador como herramienta de conocimiento de nosotros mismos y del mundo del que formamos parte” (p. 85).

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